野鸭变凤凰

《白色通行证》改编自内拉·拉森于 1929 年撰写的著名同名小说，围绕两位黑人女性艾琳·雷德菲尔德（泰莎·汤普森饰）和克莱尔·肯德里（荣获奥斯卡金像奖提名的鲁丝·内伽饰）展开叙述，在 20 世纪 20 年代末纽约哈莱姆文艺复兴的鼎盛时期，她俩都可以冒充白人，却选择生活在以肤色为界的两个世界里。一个夏日午后，两名童年好友偶然再会，艾琳不情愿地让克莱尔登门拜访，结果克莱尔讨好起艾琳的丈夫（安德烈·霍兰饰）和家人，之后更打入她交游甚广的社交圈子。随着两人的生活更紧密地交织在一起，艾琳发现自己曾经稳定的生活开始因克莱尔的出现而天翻地覆。《白色通行证》是一部引人入胜的电影，审视了人性的痴迷和压抑。为了保护自己精心构筑的现实，人们可以对自己和他人说什么谎？

恍如希腊神话代达罗斯的迷宫，别出心裁的螺旋形设计时装表演，令升任高级时装品牌艺术总监的艾利斯，继承大师成为巴黎时尚界新宠。弃绝过去一切，自我孤立另创新天，但当父亲死讯倏然传来，他不得不返回魁北克故居处理后事，不料发现令人震惊的秘密。害怕天之骄子蜡造翅膀被溶掉，他唯有承传父亲罪孽，直坠无间地狱。延续《监护权争战》对父权暗黑暴力的探索，勒格朗混合新黑色、惊栗、悬疑等类型，层层旋入男性心理黑洞，撰成现代悲剧神话。

是以海明威的小说《The Killers》为主题，韩国导演们以不同的视角和风格完成的短篇电影集项目。小说讲述了实行禁酒令的20世纪20年代，两名雇凶杀人者来到酒吧后发生的故事，描绘了美国大萧条时期的风景。　　从此次项目的企划开始，作为总创意参与其中的李明世导演表示：“通过现在这个时代的导演们以不同的视角看待海明威的短篇小说《杀人者》，重新诠释的杀手故事汇聚成一部作品。以《杀手》这个素材为中心，演员和艺术作品等共同要素有机地连接在一起，这次将不是个别作品，而是成为一个完整体的独特工作。”

　一名年轻重犯被送到监狱服刑，却在女惩教员内心投下巨型情绪炸弹。素来理想主义、对监犯仁慈的她，申请调到重犯监禁区，逐步亲近她的猎物，争取他的信任，致力安排他与母亲见面。是母性大发，要拯救这头狂野之狼，抑或被勾起了掩藏多年的暗黑过去，一发不可收拾？毕竟，监狱令人疯狂，不！疯狂与监狱，都只是规训张狂的病征，真相在扭曲力量下根本毫无位置。到头来伦理悬疑、恩怨情仇，可都是存在反思的药引？在呕吐之前，等待偿还的也许太多。

即将面临毕业的章博，梦想成为一个当代的青年画家，但现实中就业与梦想的选择让他无所适从，在各方压力下最终没有放弃自己的梦想，依旧前行。

《鲨卷风》公司“山寨之王”The Asylum制作山寨版“变形金刚”第三部！科幻动作片《变形机体：机械野兽》(Transmorphers: Mech Beasts)讲述变形机体事件发生20年后，一种更新、更先进的外星机器人降落在重建的地球上，再次威胁要摧毁这个星球。

富家女苏菲菲与男朋友乔奇游泳，他欲强奸她，一怒而去。返家途中菲菲遇摄影师唐安良，唐专门拍摄人体艺术照片，苏父逐邀他为其杂志社工作，并要他发掘新脸孔。安良找菲菲当模特儿，二人在互相吸引下发生关系。其实安良已有家室，妻小凤虽貌美，却一直无所出，小凤母逼二人早日添丁。男方面安良生性风流，常与不同模特儿在户外做爱，与他所拍摄的照片意念相同。乔奇往找菲菲，菲菲不肯再给他机会。小凤获悉安良与菲菲鬼混，往找菲菲谈判，菲菲认为安良真心爱自己，小凤则谓丈夫逢场作兴，回家后小凤对安良说要离婚，她却又不断与他燕好，使他无力再在外寻花问柳。菲菲则听到安良在其背后说她主动投怀送抱，大怒，跑到酒吧买醉，岂料遇上乔奇，她便表示要与他欢好。乔奇教训菲菲勿贱视男女关系，菲菲如梦初醒，方知乔奇才是最值得自己爱的男人。

本部喜剧片中，五个洛杉矶人的生活相互纠缠。酒吧老板娘夏娃对持久，赋有责任的感情深恶痛绝，她只想和男人玩玩而已。她的室友安和她截然相反。事实上，安是电台性问题医学家南西·爱医生，但她却从没经历过爱情。但一个病人，神秘的病态说谎者麦克突然同时闯入了她们两人的生活。虽然夏娃对麦克非常着迷，她却还放不下情人查克。查克的妻子也迷上了麦克。南西和麦克因工作关系和麦克接触，并对她电台节目有很大帮助。后来他们发生了关系，麦克向她求婚，而她却拒绝了...

艾玛·雷诺兹是纽约市一家律师事务所新晋初级合伙人，在事业上继承了父亲的脚步。不过，艾玛只知道一些不知名的公司客户，而她的父亲则与朋友兼合伙人乔在家族的故乡弗吉尼亚州奥利弗斯韦尔拥有自己的律师事务所，熟知所有合作客户的名字和面孔。艾玛一直忙于工作，如今已是一位地道的大城市女孩。今年圣诞节，她自法学院毕业后第一次回到奥利弗斯韦尔的家。这或许算晚了一年，因为她的父母克里夫和卡罗琳·雷诺兹今年双双去世，这意味着她没能和他们一起度过最后一个圣诞节。这个圣诞节，艾玛将与住在奥利弗井的兄弟姐妹——成功的小说家安迪和餐饮承办人丹尼尔——以及他们各自的家人一起度过。三兄妹将清理位于金银花巷的家族宅邸，包括考虑如何处理传家宝和纪念品，之后再将这栋历史悠久的房子和其他合适的物品出售。

多诺万总对未来事件有所预感，而且可以阻止未来一些事情的发生。他在妻子和女儿发生悲剧之前回到了家乡。多诺万总不断地看到一些发生在30年前的事情。是他的过去试图告诉他未来将发生的事情吗？多诺万发觉自己和隔壁的小女孩有种特别的联系，而他必须找出联系在何处。

成长在贫穷的吉普赛营地的埃德蒙·维达尔，又名摩门，保有着一份对家庭的责任感，无限忠诚与骄傲。尤其是，他和因偷窃而入狱的瑟奇·舒特尔依然保存着 友谊。两人无可避免的卷入到犯罪组织，六七十年代昂匪帮因持械抢劫而臭名卓著。不断壮大的匪帮在70年代中期得以遏制。今天，已年逾60的埃德蒙欲将这段 生活抹去，找个地方从生意中抽身，转向过去因此而受苦的妻子以及儿孙，而妻儿长孙对这个男人所拥有的坦率、普遍价值、清醒的头脑、以及无限仁慈深表尊敬。 但瑟奇·舒特尔的到来，这无法抹去的历史又会掀起怎样的涟漪……幕后制作奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着 强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。他的最新作品《里昂黑帮》日前在法国上映，影片有着成为一部法国版“教父”和“盗火线”的野心，但得到的评价较 为两级。有的观众认为影片的故事讲得很真诚，有的则计较其风格过于刻意和不够统一。奥利维埃·马夏尔本人在从影之前就是一名警察，他的前两部作品也都是讲 述警察的故事，但《里昂黑帮》将镜头对准了他们的对立面，“我并不希望美化黑帮，相反表现了他们之间所谓神圣的不可侵犯的男人情谊只不过是一种幻觉。我的 黑帮最终不是横死就是落狱，没有什么好下场。”